〔 3月女子洋裝特輯 〕

愛慾在千言萬語中綻放 ── 古著洋裝的耽美

「愛慾」是人類生存的本能，是對情感、愛戀和美的悸動，不停追尋最極致的生存美學。它展現在人與人之間的流動，用盡千言萬語都不及展現，那些愛情裡的風華、妒忌或是純粹，藏於平靜表象之下，隱隱伏潛，只待某刻觸發，勾人心緒翻湧。

而源自於日文的耽美（たんび），就是沉溺於捕捉人與人之間流動的愛慾，追求於官能美的極致。

這次我們拿文學作品，來比喻古著洋裝們氛圍與美──也許是《胭脂扣》中的癡情、《春琴抄》中的唯美，或是《紅玫瑰與白玫瑰》中的初心。

那些文字無法道出的，關於愛慾的貪戀、純淨和哀艷，都幻化成一道道身影，凝縮在每一件令人目光灼燒的洋裝中：濃烈大方的色彩、燦爛細碎的紋點，或是明亮乾淨的純粹。

藉由MODEL和攝影師的詮釋，窺見古著洋裝的靈魂，以光影揣度每一場欲拒還迎的愛戀，細膩地演繹每一個耽美的情景。

推薦書目1

李碧華《胭脂扣》

比來生綿長的貪情癡心

/  濃烈大方的色彩洋裝  /

喜愛電影的客人應該很熟悉《胭脂扣》這一部張國榮和梅艷芳出演的經典電影，描述40年代香港的名妓如花和富家子弟十二少，兩人相約為愛殉情；但化為鬼魂的如花在陰間等不到十二少於是上陽間尋訪的故事。

在李碧華的原著小說裡，生前的紅牌名妓如花，有著舊香港時代風塵女子的柔軟身段和為情癡迷的純稚；但在犧牲與贖回間算計得失的貪慾，以及幽怨而深遠的情慾，終究證明了一個出身煙火之地的女子，仍存有佔有愛人的濃烈情慾。

『 不知自哪兒取出胭脂，輕勻粉臉，又沾了一點花露水。……這側身款款而坐，斜靠座位，盡態極妍的女子，眼波顧盼間，許有未干淚痕。』

即便只是描繪女主角的動作、她的一顰一笑一蹙眉，都引人無限猜測。芳華女子愛上了負心漢受盡了折磨，嬌柔細膩的骨架、曖曖婉約的神情，讓人忍不住著迷，惹人憐愛。

這件古著洋裝散發著女性的溫柔，柔軟的料子上襯著不同深淺的嫣紅色，呼應淡淡的春日。寬鬆的版型自由度非常高，可以打造飄逸柔軟的氣質；紮上寬腰帶則可以拉長身線，也像是走入了舊香港時復古氣息。最令人著迷的更是別緻的方形領口，恰好露出一些鎖骨，再搭配喜愛的墜子或項鍊，不自覺流露出讓人想好好保護的美。

「振邦，你不要我啦？」

十二少霍地起來，自身後把如花緊緊摟住，那麼緊，沒命地吻她。如花驀地轉過來，狠狠地摑了他一記。狠的只是心，但因掙扎得不如意，打上去力道不足。十淚落如雨，臉上胭脂、水粉匯成紅流。

如花以為她在對方身上找到了不同於這塵世的愛，但十二少與如花早就被世道淹沒了，香港的浮世風華，都只是癡心妄想。

這件洋裝巧妙地運用了大方色彩的變換，就像是如花在愛情裡嬌柔和貪戀的兩難糾結。她對愛情最極致的想望──妒忌、佔有──在青樓女子的表象底下，她不追尋虛華的生活，而是徜流在她肌膚之下，在血液中沸騰滾燙的愛戀。

這一件百褶壓紋的洋裝美得令人窒息，在高濃度的色彩中點綴了冷調的藍色花點，平衡了視覺上的瑰麗。更珍稀的是版型上的巧思，以上身與下身分截的設計，在洋裝以往總是一體成形的流線中放入了一個驚喜的伏筆。

胭脂，也就是我們現在所稱的口紅。舊時的婦女用細長紙片沾紅色胭脂，以嘴唇抿住紙片，讓顏色附於唇上。如花這段如夢如幻的愛情，就像一抹胭脂，染在她的心口上。她有時嬌柔、有時香豔、有時純稚、有時狡詐、有時遺憾，曾經的刻骨銘心、曾經的海誓山盟；今生的愛恨情仇雖然沒有結果，但終究是一段美好的花樣年華。

推薦書目2
 

谷川潤一郎《春琴抄》 
隱晦、細膩的哀艷

/  燦爛細碎的紋點的洋裝  /
 

如果要提到「耽美」，一定會想到以「人性慾念的極致書寫」聞名的谷崎潤一郎。

《春琴抄》描寫的是18世紀後期，盲眼的琴師與徒弟間的愛情故事──從小一起長大的女主人春琴和徒弟佐助相愛，但春琴始終無法跨越主僕的關係，兩人強烈卻相斥的愛慾，唯美而哀艷，最終兩人一起分享了痛楚，達到了「極致的愛」的境界。

春琴九歲時失去視力，而徒弟佐助從來沒有看過春琴明亮的眼，就認定這輩子的愛情。他不在乎春琴是否看得見，對他而言，盲眼的春琴是完美而完整的。隨著時間，佐助對春琴的愛意從來不曾改變，就算春琴總是百般刁難，他還是一樣沉默地愛著春琴，將一切的眼淚與痛楚收藏在心中。

洋裝上堆疊的不同的圓圈，像是一片片花瓣，堆疊成幾何般的花叢；熟悉的襯衫領口拉出了洋裝挺直的版型，隆重的場合可以帶出細緻的復古感，輕鬆的場合則可以打開一顆前釦，展現神清氣爽的氛圍。上身搭配鍾愛的飾品或帽子，在簡約色調的幾何圖形之下，襯托出好品味和明快的性格。

春琴靜靜仰臥被褥之中，不知為何呻吟。春琴不由得大叫掩住兩眼，佐助佐助，我被毀容了，不要看我的臉！……於是佐助用針刺自己左邊的黑眼珠；然而，要以黑眼珠為目標，不容易刺，可是眼白負分堅硬的針刺不進去，黑眼珠柔軟，刺了二、三次……不久春琴起床出來時後，佐助用手探路到裏邊的房間，在她面前叩頭。師傅我已經變成盲人了，這輩子再也不會看到您的臉了。

急轉直下劇情，是不是太震驚了呢？春琴三十七歲時遭人襲擊而毀容，雖然春琴始終逃避承認與佐助之間的愛戀，但她仍然擔心愛人看到醜陋的她，會因此不再愛她。這是春琴從來不曾展現過的自卑，卻流露出了她扭曲卻真誠的愛。

佐助為了向春琴證明堅定不移的愛，刺瞎了自己的雙眼。他不可能看到春琴毀容的臉，他最後看過的春琴依舊是明亮美麗的她，而他也終於能夠體會黑暗世界。雖然他看不見了，但他反而更看得清楚春琴。兩個相愛的人，分享著共同的痛苦，是偌大的幸福。

愛從流水化作了浪花，像是洋裝上不均勻散佈的碎花，落在胸口、袖口和下擺，走路時的擺動也好像是碎花在搖擺，讓這些小花在洋裝上活現了起來，帶來春天絢爛的綻放。

或許就像是作者谷崎潤一郎的名言是──美的東西，本來就應該像日常生活融在我們身邊，是我們沒發現美的力量如此強大。現代聽起來是陳腔腐調，但套在《春琴抄》的故事上卻是最真切的領悟。佐助對春琴的愛慾，等同於美。他獻身春琴，為春琴致盲，但他的心靈卻更澄澈，達到與春琴相憐相依的完美境界。

谷崎潤一郎在文字上始終追求「耽美」──在暴露人性的缺陷的同時，我們也看見了官能美，不再被蒙蔽外表蒙蔽。

這件洋裝以細膩的圖形交疊，捕捉了愛情中的魔幻，在體現官能美的瞬間，美學也開展到最飽滿的向度。尤其喜愛拉高的平領口，映襯出耳下的飾品還有臉部的立體感；微微蓬鬆的百褶裙擺細緻，適合在春日的約會當中，向對方展現唯美的事物。

推薦書目3

張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》
真誠寄託的戀人初心

/  明亮乾淨的純粹洋裝  /

張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》似乎是中學時代的記憶，當時只記得男主角振保徘徊在兩個女人之間，一個是熱情躁動的紅玫瑰、一個是溫馴純淨的白玫瑰，無論作出哪一個選擇都會讓自己懊悔。撇開終究要作出什麼樣的「選擇」，再看得淺一些，也許會發現《紅玫瑰與白玫瑰》講的其實只是戀人的初心──愛一個人不計較彼此未來的樣子，才是愛情最美的樣子。

她說：「我真愛上了你了。」現在這樣的愛，在嬌蕊還是生平第一次。她自己也不知道為什麼單單愛上了振保。常常她向他凝視，眼色里有柔情。

……

她抱著他的大腿嚎啕大哭。她如同一個含冤的小孩，哭著，不知道怎樣停止，聲嘶力竭，也得繼續下去，漸漸忘了起初是為什麼哭的。

嬌蕊突然抬起紅腫的臉來，定睛看著他，飛快地一下，她已經站直了身子，正眼都不朝他看，就此走了。

嬌蕊，也就是日後我們熟知的紅玫瑰；她原本是振保朋友的妻子，日後漸漸愛上的振保，因此和先生提出離婚。振保非常恐懼，他不知道她愛得這麼深，也不瞭解愛究竟是什麼。紅玫瑰為了一個偷情的男子拋棄了婚姻，但在她詭詐、甜膩的背後，同時也是個直爽、俐落的女子。在她意識到振保並不是真心對她時，她不留戀，敢做敢愛，拿得起、也放得下。

這一款絕美的洋裝，就是紅玫瑰般真切而繁華的愛戀。胸前的襟口自然地垂墜在胸前，肩上精心設計的的立體菱格紋凸顯出洋裝的細緻度。冷豔卻閃著淡淡的金色光輝的圖紋，不顯得過度復古，腰處的鬆緊凸顯身形纖細而修長，美得剛剛好，呈現出紅玫瑰心思的柔軟與靈魂的堅持。

她愛他，不為別的，就因為在許多人之中指定了這一個男人是她的。她時常把這樣的話挂在口邊：「等我問問振保看。」「帶把傘，振保說待會兒要下雨的。」

他就是天。

振保與單純保守的煙鸝、也就是白玫瑰，結了婚，在沒有愛情與激情之中生活。白玫瑰把丈夫當作一切，她愛一個人也就是愛一個人的全部，一切的柴米油鹽醬醋茶她都承受；她像是得人疼惜的鳥隻，捧在手心上眷養。

這款淺白底的方領洋裝，具有典雅水墨筆觸的大朵花卉和小幅度的裙襬，一面展現女性的撫媚，又凸顯出的輕盈的古典美。白玫瑰的美，就是認定了的愛情，一切的愛都是最好的安排。穿著時也可以嘗試將頭髮紮起，露出頸部還有鎖骨，在光影底下曳動，帶來乾淨明亮的春日氛圍。

「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。」

這段《紅玫瑰與白玫瑰》中的名言，也是張愛玲的作品中琅琅上口的佳句。愛情本來就是一體兩面，大家看見的是在迎光面盛開燦爛的樣貌，但常常忘了褪下繁華後，終究溫柔的那顆初心。

簡單的版型，洋裝下擺織著辨識度高的藍色碎花，輕盈蓬鬆的裙擺在沉靜之中閃著飄逸的光芒。五分袖的設計可以任易地在季節中變換，搭配淺色系的貝雷帽或是頭飾也可以提高穿搭的整體性。在明媚的早晨，MODEL淺淺地微笑讓人心頭蕩漾，無論是紅玫瑰或是白玫瑰，穿上美的洋裝，在人群中都是最燦爛盛開的存在！

齊克果在誘惑者日記中寫道：「男人是審美的、女人則是美的本身。」在愛慾一路蔓延的春日，別忘了穿上洋裝的自己的美的樣子，那是在愛情裡怎樣得失，都無法取代的、只屬於自己的耽美。

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